乐曲为三部曲式结构。

第一大段是稍慢的中板,羽调式,2/4拍子．它以叙事性的音调a

倾诉了人们对解放前苦难生活的回忆．这段朴实的旋律,在充满激情的钢琴引子之后出现,更富有一种内在的魅力:

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这两个稍有变化的重复乐句仿佛以沉重的语调回首往事,曲调平稳,感情深沉．音乐通过内弦表现出一种庄重的气氛,演奏技法上三度音程的滑弦运用,别有一番凄楚动人的情调．随后,出现了一个几乎全用内弦演奏的乐句加重了音乐的深沉感:

这里由原先的a 羽调式很自然地转成e 羽调式:

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紧接着,音乐又转回a 羽调式,并在外弦高音区展开,音调趋向深情激昂．这段音乐虽然是主题旋律的重现,但在加花变奏后情绪由苦难倾诉转向盼望解放,切分和附点节奏音型的大量运用,产生向前推进的动力感,洋溢着在苦难深渊中渴望自由的满腔激情,相当深刻地表现了人们在旧社会沉重枷锁下不堪忍受的精神状态．音乐最后停留在半终止的下属音上,给人以一种悬念感,也为乐曲的情绪转折提供了心理上的准备。

乐曲的第二大段,是兴高采烈的快板段落,情绪明朗欢快,描绘了建国初期到处出现的那种庆贺翻身解放的欢腾景象。

在钢琴由慢渐快地演奏一段十分活跃的旋律,完成大二度转调的过渡之后,二胡在新的调性 (A 徵调式) 上出现了对比鲜明的音调:

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这段旋律欢快流畅,一气呵成,犹如激动的心情难以抑制一样．它采用民间锣鼓的节奏音型,既热烈,又亲切,恰到好处地表达了人们翻身作主人的自豪与喜悦．随着音乐的逐段展开,气氛更加炽烈,把乐曲推向高潮。

在旋律手法上,作者在充分利用专业作曲技巧的同时,广泛采用我国传统的民间音乐和戏曲音乐的一些创作手法,使音乐不断地展开,例如这段音乐显然受到戏曲音乐的影响:

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乐曲的华彩乐段则是借鉴西洋音乐作曲技巧而运用的表现手法,它起到承上启下的作用．这段音乐在节奏上具有自由伸展的特点,进一步抒发了作者内心的激情,似乎是对家乡面貌发生翻天覆地变化的无限感慨和由衷喜悦,具有浓郁的抒情气息．这段音乐由于成功地运用了戏曲音乐中的托腔手法,民族特色甚为鲜明,二胡的演奏技巧也得到了充分的发挥。

乐曲的第三大段是第一大段的变化再现,其变化主要体现在速度、力度、调式等几个方面．由于运用原呈示的音乐素材,音调“似曾相识”,具有首尾连贯的完整感．又因速度加快、力度增强、由小调色彩改变为以大调特征为主,使音乐面貌焕然一新,表现出一种明朗、豪迈、壮阔的气派,抒发了豫北地区人民对建设新生活的信心和对更加美好未来的向往．乐曲的最后结束在辉煌而稳定的G 宫调式上。