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爵士乐(jazz)
来源:音乐知识 作者: 发布日期:05-15

  20 世纪的所谓"流行音乐"中影响最大的大概就是爵士乐了.关於它的起源, 有种种不同的說法, 其中一些說法近乎传奇.关於它的音乐形态, 已经有了不计其数的专门研究.但是, 我們仍然很难简单地答复一个最基本的問题, "什么是爵士乐?"曾有人問著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗, "爵士乐究竟是什么?", 他回答說: "如果用语言來答复, 你就一辈子也明白不了."

  爵士乐发源於美国的新奥尔良, 這个城市曾是路易斯安那州的首府, 位於密西西比河的入海口, 在美国的历史上起过很重要的作用.路易斯安那州有几个主要的特点: 1, 气候温暖, 盛产甘蔗和棉花; 2, 原來是法国的殖民地 (路易斯安那LOUISIANA 的意思就是"路易的地方", 1682 年命名這个地方时, 法国国王是路易十四) , 1803 年美国政府用1500 万美元从拿破仑手里买下來, 但法语却没有随着政府的改变而消失; 3, 由於大种植园的需要, 這里是黑奴最集中的地方, 至今黑人占這个州人口的三分之一; 4, 因为战略地位十分重要, 這里是兵家必争之地, 法国、西班牙、英国和美国的军队都曾在這里苦苦争战, 1861 年美国南北战争期间, 這里也是双方军队激烈交战的战场.正是這些特点使它成了爵士乐的摇篮.

  在爵士乐的音乐成分中, 有源於非洲的黑人音乐的节奏、有被简化了的教堂音乐的遗响、有从种植园里传出來的劳动歌曲、还有从当时的流行歌曲及其演唱风格中演化而來的表演技法.一般將新奥尔良的红灯区斯托里维尔 (Storyville, 直译为"故事城") 看作现代爵士乐的发源地, 這里有許多黑人乐师, 他們都是即兴演奏的行家, 使用的往往是南北战争期间双方军队遗留下來的管乐器.1917 年, 斯托里维尔被警察封闭, 於是這些黑人乐师纷纷到别的地方谋生, 其中最集中、最有名的城市是芝加哥.不数年间, 爵士乐就取代了雷格泰姆的地位, 成为最热门的音乐.它原來只是在黑人中流行, 此后却逐渐成为世界上最流行的舞曲, 其狂热程度超过了过去最流行的圆舞曲和波尔卡.爵士乐的风格还走进了交响乐、走进了音乐厅、走进了大学的课堂、成为一门正式课程.

  关於"爵士" (jazz) 這个词的起源有多种說法, 比较可信的一种說法是源於法语词汇jaser.前面提到过, 美国南方的這几个州的居民当时是說法语的, jaser 的原意是七嘴八舌地闲聊、贫嘴; 音乐是黑人奴隶的主要娱乐方式, 他們凑在一起, 用土造的乐器随意弹奏, 唱着杂七杂八的歌曲, 用手边的随便什么东西敲打着节奏, 既没有大家都要遵循的记谱或是和声, 也没有任何技术方面的限制, 就像一群人聚在一起聊天一样, 這正是jaser 這个词的意思.其他的說法还有很多, 比如, 有人說是出自一个鼓手的名字, 由於他能用激动人心的鼓点將音乐推向高潮, 所以每逢观众想要更刺激的效果时便大声呼喊他的名字, 久而久之, 就成了這种音乐的名称; 还有人认为, 根据爵士乐在当时表演的场所 (妓院) 和参与者 (黑人奴隶) 的文化背景分析, 這个词是源自当地黑人土话中与性行为有关的词汇.這个字已知的第一次正式出现是在1914 年, 芝加哥的一个乐队起名为"老迪克西兰爵士乐队", 1917 年胜利公司为该乐队录制的唱片即使用了"爵士乐"這个名称.

  早期的爵士乐队的乐器有班卓琴、钢琴、小提琴、萨克斯管、简陋的铜管乐器和打击乐器.乐手們根本不用乐谱, 全凭自己的记忆和想象來演奏.常见的情形是, 先由钢琴弹出一段大家都知道的歌曲, 其他的乐器则一个接一个地表演, 歌曲的轮廓虽然没有改变, 但是经过這样的即兴演奏之后, 它已经被"爵士化", 变成了谁也没有听过的另一个东西.

  也就是說, 爵士乐最初并没有什么旋律特点, 只是以没有乐谱的即兴演奏为主要特征; 但是随着它日渐普及, 乐师們发展出了更为新颖的旋律, 這些旋律最早的來源主要是黑人田间歌曲、布鲁斯、灵歌、白人流行歌曲和民谣; 而在节奏方面对爵士乐影响最大的因素, 除了非洲、南美洲的一些舞曲之外, 是"雷格泰姆"音乐.這些因素的具体特点, 我們將在下面介绍.

  刚才谈到, 爵士乐的一大特点是即兴性, 但是, 同其他任何一种音乐形式一样, 在获得了长期发展之后若是没有一种记录方法几乎是不可思议的.后來的爵士乐队是利用乐谱的, 不过对乐谱的依赖程度不同, 由此而形成"直爵士" (照谱演奏) 和"甜爵士" (即兴演奏) 的区别.不过要注意, 這种名称十分混乱, 经常只是流行於某一个时期的习惯說法而已.另外, 即使是照着乐谱演奏, 也有大量的即兴成分, 比如說這样的记谱:

  乐手們可能会奏成:

  而這样的"常规"记谱:

  演奏出來的效果会类似於:

  一般地說, 爵士乐都是二拍子的, 每小节兩拍或四拍.這种二拍子的节奏背景在低音部始终存在, 使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础.在节奏性低音的上方, 则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部, 它們惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比.

  在爵士乐的曲调中, 除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外, 最有个性的是"布鲁斯音阶" (关於這种音阶的结构, 我們將在有关布鲁斯的部分专门介绍) , 而爵士乐的和声可以說是完全建立在传统和声的基础之上, 只是更加自由地使用各种变化和弦, 其中主要的与众不同之处, 也是由布鲁斯和弦带來的.

  爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色, 完全不同於传统乐队.自"爵士乐时代"以來, 萨克斯管成为銷售量最大的乐器之一; 长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音, 因而在爵士乐队中大出风头; 小号也是爵士乐手偏爱的乐器, 這种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征; 钢琴、班卓琴、吉他以及后來出现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位.相反, 在传统乐队中最重要的弦乐器 (小提琴、中提琴、大提琴) 的地位相对次要一些; 圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的, 但是对於爵士乐队來說, 它的气质太温顺了, 几乎无人使用.在管弦乐队中, 每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中, 在爵士乐队中却恰恰相反, 乐手們竭力使每一件乐器都"站起來".

  乐队的编制很灵活, 最基本的是兩个部分--节奏组与旋律组.在早期的爵士乐队中, 节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成, 后來, 低音号和班卓琴逐渐被低音提琴 (倍司) 和吉他所取代, 钢琴也加入进來.在30 年代, 兴起一种舞曲乐队, 当时称为"大乐队", 它有三部分组成: 节奏组、铜管组和木管组.节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓; 铜管组常见的编制是三支小号和兩支长号, 但這个数目并不固定; 木管组通常由四五支萨克斯管组成, 每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器, 如果编制是五支萨克斯管, 一般是兩支中音、兩支次中音、一支上低音.还有一种商业性的 (有时也称为"甜美型"、"旅馆型"等等) 的乐队, 编制与"大乐队"差不多, 但萨克斯管往往全部用次中音的, 木管组会较多地使用其它的乐器 (如长笛、双簧管) , 有时还加上三四个小提琴, 在商品录音带中经常可以听到這类乐队的音响.

  与传统音乐比较而言, 爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色, 无论是乐器还是人声, 這些特征都足以使人們绝不会將它們与任何传统音乐的音色混淆.這些特殊之处大多來源於用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿.如果我們有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌, 就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄.而在爵士乐中, 更加入了非歌唱的吼声、高叫和呻吟, 突出了這种感觉.除此以外, 特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段, 在這些技巧中最常用的是不同於传统观念的颤音.我們知道, 所谓颤音是音高 (有时也可能是力度) 的有规律的变化造成的; 比如小提琴上的揉弦, 就是利用這种变化而产生富有生命力的音响效果.爵士乐中的颤音是有变化的, 变化的方向一般是幅度由窄到宽, 速度由慢到快, 而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度, 更加强了這种技巧的表现力.同时, 在一个音开始时, 爵士乐手們会从下向上滑到预定的音高, 在结束时, 又从原來的音高滑下來.所有這些变化都是无法用乐谱來详细记录的, 有经验的爵士乐手都熟练地掌握了這一类的方法、尤其是這种观念, 他們可以根据不同的旋律或伴奏音型將這些效果"制造"出來.因此可以這样說: 由於即兴的传统和技巧的个人发挥, 爵士乐是由作曲家和乐手共同创造的.受过传统教育的音乐家之所以很难表演爵士乐, 就是因为他們没有培养出這样的特殊的音乐观念.如果我們细心地比较一下真正的民间歌手和受过正规训练的歌手演唱同一首民歌的差别, 对此中的含义就会有一个更直观的概念.

  从爵士乐诞生之初, 它就吸引了众多的转业作曲家.1920 年, 美国指挥家保罗·怀特曼组织了一支著名的乐队, 將改编的爵士乐作品带进了音乐厅.這种新潮流引起了許多"严肃"的爵士乐爱好者的激烈反对, 然而, 正是从這以后, 爵士乐在美国和欧洲家喻户晓, 受到广泛的欢迎.格什温的《蓝色狂想曲》在這时诞生, 为這部作品配器的人就是怀特曼乐队的作曲家格罗菲.按照手稿上的记录, 写這部作品只用了三个星期, 演出后几乎是立即引起轰动.欧洲作曲家也有許多以爵士乐为基础或是受爵士乐影响的作品, 例如: 德彪西的钢琴曲《丑黑怪步态舞》 (1908) 、《游吟诗人》 (1910) 、《怪人拉维纳將军》 (1910) ; 拉威尔的小提琴奏鸣曲中的慢乐章 (布鲁斯) ; 斯特拉文斯基的《11 件独奏乐器的雷格泰姆》 (1919) 、《士兵的故事》 (1918) 、《黑木协奏曲》; 欣德米特的《室内乐第一号》 (作品24, 无调性) 和钢琴组曲 (1922) .

 
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