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标题音乐和无标题音乐
来源:音乐知识 作者: 发布日期:05-15

  首先, 這兩个概念是专门针对器乐曲的.声乐作品有标题是很自然的事情, 无论是歌曲还是歌剧, 都有一个"名字", 哪怕這个名字叫作《无题》, 也和无标题音乐不是一回事情.但是, 這个标题实际上是诗歌或戏剧脚本的名字, 与音乐没有多少关系, 换句话來說, 這个标题是针对歌词的, 如果歌词改变了, 标题也会随之改变.其次, 标题音乐是一个专门的术语, 而不是說有名字的作品都叫作标题音乐.它指的是讲述故事、表现文学概念或描绘画面、场景的器乐作品.這种类型的音乐可以說自古就有, 比如中国古代乐曲中的《十面埋伏》、《春江花月夜》和欧洲古代乐曲中常见的《战争》、《狩猎》之类的标题, 但這个词是李斯特首先使用的, 他給"标题"下的定义是: "作曲家写在纯器乐曲前面的一段通俗易解的话, 作曲家這样做是为了防止听音乐的人任意解释自己的曲子, 事先指出全曲的诗意, 指出其中最主要的东西."可见, 标题不仅是一个名字, 它应当是一段文字, 說明乐曲的"情节"或作曲家的意图, 例如贝多芬的《田园交响曲》、柏辽兹的《幻想交响曲》都是典型的标题作品.李斯特本人在他的交响诗《塔索》前面是這样写的: "在费拉拉, 塔索的心中交织着爱情与苦恼; 在罗马, 他得到了报偿; 而在威尼斯传唱不衰的歌曲映射着他的荣耀.這三个阶段难解难分, 不可磨灭地存在於他的记忆中.音乐奏响之后, 让我們想象主人公心头的愁绪浓云般弥漫在威尼斯的湖面上, 就像這幅景象呈现在我們眼前; 接着, 我們看到了他的骄傲而忧郁的面孔, 他正在费拉拉节日的人群中悄悄地穿过, 他的不朽之作正是在這里初见天日的; 最后, 我們随着他來到不朽的城市罗马, 人們为他戴上了桂冠, 奉为殉道者和诗人".這段话不仅指明了音乐的基本情绪, 还绘出了具体的画面, 使听众直接进入规定的氛围.

  不过, 由於作曲家写作标题音乐时经常取材於人們熟知的故事、事件或景象, 就不必再用許多文字來說明了; 比如里夏德·施特劳斯的《唐璜》、《唐吉诃德》, 何占豪、陈钢的《梁山伯与祝英台》等就是這种情况.标题音乐是浪漫乐派作曲家喜爱的体裁, 在19 世纪产生了大批脍炙人口的作品, 对今天的音乐创作有极其深刻的影响.与此相对的无标题音乐又叫作纯音乐、绝对音乐.它不依赖 (或者說很少依赖) 描述性的标题來引导理解, 但也需要有一个名字.它命名的依据通常是作品的调性、调式、曲式和作品编号.比如肖邦的《c 小调钢琴奏鸣曲》, c 是调性, 小调是调式, 奏鸣曲则說明了曲式.还有一些作品, 虽然有一个名字, 但這个名字只表明作品的情绪、气氛, 而不是具体的形象, 因此仍然是无标题音乐, 像柴科夫斯基的《悲怆交响曲》、《忧伤小夜曲》就属於這种情况.

 
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