和画坛巨匠凡高一样,拉斐尔在他37 岁的盛年突然地死去了,使他的崇拜者感到震惊．当时的舆论普遍认为,这位欧洲极负盛名的画家因深深堕入一位面包师女儿的情网而致死,人们纷纷谴责她使画家英年早逝。

不过,拉斐尔却情有独钟,生前对这位面包师的女儿倾吐了无限爱意,曾专门为她画了一幅肖像画,取名“拉·福尔纳里娜”．这在当时是第一幅袒露胸部的当代妇女肖像．拉斐尔死后75 年,他的情妇的这幅画像首次在市场上出现了．为了使来客一睹为快且不感到难堪,主人特意在镜框上装了两扇门．几百年来,谁都没有怀疑拉斐尔这幅名闻于世的画像是不是赝品．可令人吃惊的是,最近几年来一直有人对这幅名画的真伪问题提出异议．意大利著名的修复文艺复兴时期绘画作品的专家和名作鉴别专家切利尼教授认为这幅肖像画是赝品,象他以前所发现的那些一样．他说,这幅画很可能是拉斐尔死后20 至30 年由他人伪造的,甚至不是一幅根据拉斐尔的未完成之作或他的草图加以复制的。

切利尼的观点经报纸披露后,顿时引起了一场轩然大波,为弄清事物真相,佛罗伦萨埃迪德什美术作品研究所在1985 年对这幅画进行了鉴别,并委托著名专家毛里齐奥主持．据说鉴定的结果印证了切利尼的观点,所发现的疑点有4 条:(1)如切利尼所说,该画系分两次绘成: 戴在那女子左臂的镯子上有“拉斐尔,乌尔比努斯”的字样,可据说原来是“拉斐尔,乌尔伯斯”．乌尔比努斯和乌尔伯斯都是乌尔比诺的意思,是拉斐尔的家乡．该女子戴这样的“标记”是不可思议的,因为这与拉斐尔敏感多虑的特征格格不入．肖像的伪造者将拉斐尔的名字拼写于上,很可能是为了达到以假乱真的效果．(2)那女子鹅蛋形的脸上眼神放荡,一点不觉廉耻,18 世纪英国作家认为她“根本算不上美,不是什么窈窕淑女”,倒是第一次初稿上的面庞看上去更自然些．此外,她的唇部不甚丰满,左臂也较瘦些．(3)事实上,该肖像画背景的两侧还有两条河、一座双拱桥和一座塔的废墟．经爱克斯光摄像片子分析,与其说这是佛罗伦萨,不如说它更象北部意大利．(4)该肖像画油采未干时,上面曾留下至少8 个指纹．鉴于目前还没有确凿的拉斐尔本人的指纹可以对照,这些似乎用处不大．但是,佛罗伦萨美术作品研究所正在用各种射线对拉斐尔那幅圣母马利亚坐在椅子上更著名的作品进行研究,并肯定地说: 我们在这幅作品上也找到了指纹．如果两外的指纹相吻合,就会证实“拉·福尔纳里娜”确是出自拉斐尔之手；否则,就说明它是一件赝品．然而,不少学者和研究者仍坚持“拉·福尔纳里娜”是拉斐尔的真迹,切利尼等人的疑点毕竟只是一种猜测,不足以从根本上证实这幅名画是件赝品,何况佛罗伦萨美术作品研究所也没有进一步提供有说服力的证据．对一幅名作的真伪问题,应取慎重态度．(俞奭勋)