清代末年上海出现了一些绘画名手,任颐和吴昌硕是其中最杰出者．成为任、吴的先驱的有萧山任熊(字渭长)及其弟任薰(字阜长)都是擅长人物画和花鸟画的名家．尤其任熊的成就最显著．他追踪陈洪绶的强调个性描写的夸张的表现方法,创作了《剑侠传》等成组的人物形像(图357—361)。

赵之谦(公元一八二九——一八八四年)字□叔,会稽人,在开展近代花鸟画画风方面是一有力的画家．他精通金石之学,而且长于篆刻．他把篆隶的书法的笔墨运用吸收入花卉画中．而使花卉画的艺术风格直接处于乾隆嘉庆以来的书法艺术新风气之下。

任颐(公元一八四○——一八九六年),字伯年,浙江山阴人．在同治光绪年间卖画于上海,是一极有才能的画家．他除了人物山水以外,在花鸟方面有极其宽阔的表现范围,而一改恽格以来花鸟画家只长于花卉,少画禽鸟的风气(图362、363)。

吴俊卿(公元一八八四——一九二七年),字昌硕,安吉人,承继赵□叔、任伯年以来的新风,以金石篆籀之笔入花鸟技法中,被称为“雄健古茂,盎然有金石气”(图364)．他和任伯年共同形成了所谓的“海派”,他们二人被认为是“海派”的先后领袖人物．他们的共同特点是不为一定的成法师承所拘束,而能根据自己的感受和对生活的理解,追求新的表现方法和新的艺术风格。

在海派的影响下产生了今天的齐白石、潘天寿等卓越的花鸟画家．这一富有成就的花鸟画派的生长不能不归功于其最有力的推动者: 石涛．同时,也应注意到石涛和清代初年其他画家所开辟的道路,经过错综的发展,最后也出现了优秀的山水画家黄宾虹．这都说明,清代的绘画艺术,虽有因袭模仿的思想的影响,但在艺术的某些方面仍有所发展和创造。