赵孟頫(公元一二五四——一三二二年)字子昂,号松雪道人．是元代最显赫的画家,也是在当时、并在后世产生了广泛的影响的画家。

他是赵宋一个没落贵族,后来与元朝合作．赵孟頫等二十余人是至元二十四年(公元一二八七年)第一批被征召,其后,屡次征召江南士大夫,也有通过赵孟頫而求得利禄职位的．赵孟頫受到元代皇帝的宠爱,“荣际五朝,名满四海”,官至翰林学士,艺术上成为元代文人画的领袖人物。

赵孟頫的才华也表现在诗文、书法等各方面,但最受推崇的是他的绘画．他擅长画鞍马人物山水竹石,他的鞍马人物,就现在所见到的,在画法上是工整着色的方法,例如有名的《秋郊饮马图》画了马的多种动态,造型坚实,在构图上疏密的布置能收到表达主题的效果,还不失传统的旧规范(图280)．他的山水竹石,多是用了简率的水墨法,富于笔墨趣味．例如他著名的《秀石疏林图》线纹的熟练活泼(图281)和另一著名作品《鹊华秋色图》画面上的稚拙的风致为后人推崇(图279)。

他的主张可以归结为最基本的两点: 标榜复古和提倡笔墨的书法趣味．他提出绘画艺术的标准不是作品内容的真实性,而是“古意”．向古人学习不是学习古人怎样观察生活与表现生活,而是模仿其“古意”的“笔墨”．他曾说: “作画贵有古意,若无古意虽工无益．今人但知用笔纤细,敷色浓艳,便自谓能手；殊不知古意既失,百病横生,岂可观也．吾所画似乎简率,然识者知其近古,故以为佳．此可为知者道,不为不知者说也．”此外,他还有一段话: “宋人画人物不及唐人远甚,予刻意学唐人殆欲尽去宋人笔墨．”这里,他坦率地承认他反对宋代的绘画传统,特别是宋代绘画的主导——画院。

赵孟頫提倡笔墨的书法趣味．他在《秀石疏林图》后面的自题诗很有名: “石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同．”在这里他再三强调的不是形象的真实与笔墨的关系,而是孤立地谈绘画笔墨与书法一致性．笔墨趣味不应一概地加以反对的,但如果离开了艺术是形象的反映生活的原则来谈笔墨趣味,其真正含意就是取消作品的内容,或置作品内容于次要地位,也就离开了现实主义的艺术观点。

赵孟頫的鞍马人物画的复古风气影响到他的儿子赵雍和朋友任仁发．任仁发(公元一二五四——一三二七年)字子明,号月山,松江人,是元代水利学家,艺术上能从古代绘画中推陈出新,有一定程度的自己创造,在元代是一个较重要的画家．他的《二马图》画一匹肥马、一匹瘦马,在题诗中说明是对于贪官污吏的讽刺．他的《张果见明皇图》生动地描写了张果以法术吸引人们的兴趣的情景。

王渊是优秀的花鸟画家,也受复古思想的影响．据说他得到赵孟頫的亲自的指教,所以他的画“皆师古人,无一笔院体”．他的富丽的装饰风格和描绘技术很引起重视(图288)。

赵孟頫的鞍马人物远不如他的山水竹石的影响范围之大．一些有名的元代士大夫山水画家都是和他有关系的: 高克恭、曹知白、商琦、唐棣、朱德润、陈琳、崔彦辅、王蒙、黄公望．因而造成元代后期士大夫山水画的发展,所谓“元四大家”是其中有代表性的画家。