夏珪,也是一位有影响的画家,但他的生平如一般画院画家一样,材料很少．他是钱塘人,他的儿子夏森也是画家．夏珪和马远同时为画院待诏,同为南宋的主要山水画家．他在构图上和用笔用墨的方法上与马远相似,可能运用更多水分,以致被称为“墨汁淋漓”．他传世的作品中有不少长卷大幅。

《山水四段图》是有代表性的夏珪作品．原作十二段,现在只残存四段．每一段是自成片段的,用江面空阔的画面空白给连续起来．所描写的是城郭附近黄昏时节,富有诗意的优美的江上风光: “遥山书雁、烟村归渡、渔笛清幽、烟堤晚泊”(图275)。

《山水小景图》用简单的笔法画出了在风中的披拂的树和扬帆的船．《江头泊舟图》描写了荒寒的渔村,《江城图》表现了隔岸望见的江边小城．《西湖柳艇图》描写蓊郁的柳荫和临河的屋舍．这几幅画都是以日常生活中习见的平凡的风景为对象．在这些平凡的风物中,发掘出其中的诗意。

《溪山清远图》和《江山佳胜图》也显然是在展开这样一些平凡而清丽动人的景物: 河上的竹桥、水滨的河屋、路旁的松树,远远的船帆,等等．丝毫不引起人的惊奇,然而有无穷的魅力(图274)。

马远、夏珪的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟方面也产生了影响．如无名氏的《八高僧故实图》形象和构图部有成功的创造,其中有的画幅宣传了朴素平凡的劳动日常生活,有很简明有力的构图．张茂的《双鸳鸯图》善于利用空白表现鸳鸯四周宽阔的水面,使优美的主题得到成功的表现。